令人不寒而栗的，正是消失本身
原创 lala 歪电影
快期末了，紧张吗
在找CC片单时，我无意间发现了一部电影：澳大利亚导演彼得·威尔于1975年拍摄的《悬崖上的野餐》。
最初是它的海报吸引了我，明亮的阳光下，穿着维多利亚时代服饰的少女们席地而坐，画面似乎浪漫温馨。
平时我接触到的澳大利亚恐怖片，都是如《狼溪》之类的荒漠杀手、血浆虐杀电影，而这部充满古典气质的电影似乎有些不同。
从传统意义上来说，《悬崖上的野餐》不算是一部标准的恐怖片——
没有血浆，没有鬼怪，没有吓人的音效，甚至大部分画面都处于阳光的照射之下，对于一部恐怖片来说似乎过于明亮。
但这部电影有一种魔力，在看完之后的很长一段时间里，我都忍不住去想“消失”这个命题，这部影片全篇都在讲述这一件事，却没有给出答案。
电影讲述了这样一个故事：
1900年的情人节，沿用英式教育的澳洲亚普利亚德女子学院组织了一次目的地为海茵悬岩的郊游。
孤儿萨拉却因拖延学费而无法同行，只能目送好友米兰达和同学们在迈克劳小姐的带领下出发。
抵达目的地后，米兰达等四人离队攀岩，被同在悬岩下郊游的迈克尔和仆役埃尔伯特发现，迈克尔对米兰达一见钟情，尾随了上去。
当天晚上，校长收到迈克劳与米兰达等四人失踪的报告。警方马上介入调查，校长为学院名声紧张不已，而萨拉因为失去了米兰达茶饭不思。迈克尔与埃尔伯特攀岩搜索找回了一名女学生，但米兰达仍然下落不明，萨拉在绝望中被校长赶回孤儿院，她选择了自杀。
（来自豆瓣）
除了浓郁的维多利亚复古氛围和充满神秘气息的情节，本片的摄影也是一大看点，获得了1977年英国电影学院奖最佳摄影奖。画面中有金黄的草穗，斑斓的阳光，少女的身影宛如朦胧的波提切利天使。
悬崖下休息的少女，宛如一幅油画。
镜头下的少女美丽非凡，而后画面中又出现了天鹅，无疑是对少女之美与纯洁的比喻。
这是一部充满诗意的恐怖片。
1900年，正是英国放弃对澳大利亚的直接统治的前一年，《悬崖上的野餐》实际上是在用一场失踪案宣告维多利亚时代的结束。
导演对外部的社会环境加以渲染，而是始终把镜头对准这群似乎与世隔绝的女校师生。
使人感到不寒而栗的，正是“消失”这件事本身。
雷蒙德·钱德勒在《漫长的告别》中写道：“告别就是死去一点点。”《悬崖上的野餐》中的消失，无疑是死亡的一种形式。
这是一场对维多利亚精神的逃亡。
在那个时代背景下，少女们每天都穿着紧身胸衣，要求时时刻刻行动得体，她们被父母送往女校读书，生活在一个与世俗，尤其是与男性隔绝的空间。
维多利亚精神压制着少女们青春期的萌动，在情人节这一天外出野餐，是她们为数不多的休闲机会。
影片中有一个不可忽视的男性角色迈克尔，他目睹了少女们的出走，并对一个女孩米兰达一见钟情。
影片没有展示迈克尔尾随女孩们的细节，迈克尔是否对女孩们做了什么？
这似乎是在暗示观众——
这是一场由男性主导的对少女的玷污与劫掠，并最终导致了少女的消失。
即死亡。
影片的大面积留白并没有使人感到不完整，反而愈发被一种独特的神秘感所裹挟，进而生发出对少女们的同情，和对“消失”这一现象的恐惧。
尽管影片没有给出解释，这些女孩究竟是自发出走，还是被人残害，抑或是被某种神秘的力量掳掠？
我还是愿意相信，少女们是自发地逃离，这是一场勇敢的抗争，反抗这个社会加诸女性的种种桎梏。
以自我毁灭的方式进行反抗，对自由的追求，无疑暗示着——
维多利亚时代的日落已经来到。
荒蛮原始的峭壁，而非死板严苛的女校，才是那个时代下女性的自由之路。
end
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