搬运一个好了，来自豆瓣：
要怎么去定义一个人。
民谣诗人。爱装逼。东南大学工科肄业。南京。
所有的标签，对一个有灵魂的人来说，显得那么的生硬刻板，它们什么也说明不了。
听过两次李志的演出。2013年10月武汉杀鸡取卵，151live house，和一个第一次见面的同学一起，那个场地特别挤，甚至可以说有些糟糕，最后出来的时候李志和每个人握了手，我说了声谢谢。第二场是2014年5月“挺”绍兴场，在绍兴文理学院的音乐厅里，李志说他喜欢这样的场地让他想起学生时代，这场的效果明显比武汉的要好，唯一遗憾的是袁帅帅没有来哈哈哈。
他唱，我们生来就是孤独，我们生来就是孤单，不管你拥有什么，我们生来就是孤独。
他唱，呼啸而过的青春，沉默不语的你。
他唱，这次你离开了没有像以往那样说再见，再见也他妈的只是再见。南京的雨不停的下不停的下，就像你沉默的委屈。
他唱，是谁让我觉得这夜晚还有期盼，我就会跟着他去远行。
第一次听到的就是那首《你离开了南京，从此没有人和我说话》。
他是写给大学的兄弟的。
温婉的小提琴，一遍一遍。
每次这个旋律让我想起中山陵前那条路上灿烂茂盛的梧桐。
你离开了南京，从此没有人和我说话。仅是默默就已足够。
我最喜欢的是《天空之城》，每次演出必然的大合唱。在看了月亮组的自传后更有豁然开朗之感。不用去纠结西班牙馅饼到底是什么。。
这一首要么干脆不听要么就会单曲循环好几天。虽然你的港岛妹妹跟我没有什么关系。。。
好妹妹的音乐日记里，张小厚说，“偶尔突发奇想了，也会去看一下李志歌里唱的《山阴路的夏天》到底是什么样子。”去南京的时候去了鼓楼附近的颐和路，我想山阴路应该如此吧。
阳光刺眼，蝉鸣声此起彼伏的时候，我从宿舍出门，走过漫长的绝望坡樱花大道鉴湖到教四上新闻摄影的时候，耳机里他正在唱，“一转眼我们的城市又到了夏天，对面走来的人都眯着眼。人们不敢说话不敢停下脚步，因为心动常常带来危险”。这词写的太绝了。
我们在他山阴路八楼的房间里听自己的故事。
一个人对一个城市的感情可以那么莫名却来势汹涌。
就像李志在《关于郑州的记忆》里写：多少次在火车上路过这城市，一个人悄悄地想起她。时间改变了很多又什么都没有，让我再次拥抱你，郑州。
就像邦妮写，想起四月的玄武湖，一个哑巴女孩在爱里笑得灿烂，如果你爱我我宁可变成哑巴。 谁没有在青春里一掷千金，谁没有抛头颅洒热血的豪情，谁没有在长夜里哭得像个傻逼。
我记得一个深秋的早上，我一个人坐地铁从夫子庙的青旅来到玄武湖。我在一进玄武门的都可茶饮买了一杯盐奶红茶。那天的风很冷，但阳光刺眼，我听李志的歌，从游艇售票处旁开始，环湖走了一整圈，整整一个早晨。对于南京，我是一个完全的异乡人，既不出生在这里，也没有在这里生活学习。我爱这里，也许因为李志唱，“南京已老了”。也许是想听《金陵十三钗》里玉墨唱的那一段情，唱瞻园的精致和白鹭洲的水涟涟。也许为王安石那句“想见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫”。也许因为这里有我曾经想见的人，有我未竟的梦想。
后来在去无锡的火车上，凌晨四点路过南京站突然惊醒。我知道对面的灯火就是玄武湖，但是只能对自己说——你好，玄武湖；再见，南京。
只有肤浅的感情才能够被表达。
在民谣圈可以被尊为大神的人物，现实里却依然小众。不过双下巴偶像派在绍兴说自己可以试试做主流歌手。
专辑里他是民谣，含义隐晦，按部就班；弹唱会上摇身一变成摇滚。他唱最激烈的最重口的词，从不避讳脏话，声嘶力竭到快要破音，在重新编过曲的《被禁忌的游戏》现场歌迷向他大喊李逼坚持住。
我们在他的音乐里能寻找到什么——对理想的坚持，对自己近乎严苛的认真和努力，对政治的悲观，还是对爱情的怀念，以极为强硬的态度对抗与他的内心背道而驰的外部世界。
他说他也许七十岁前再也不会唱《梵高先生》,因为再也没有以前的状态，就像我们在一段时间内反复听一首歌，过了很久又突然听到，好像被旋律拉回过去，可听久了那种熟悉感还是会荡然无存，所以舍不得再听不敢再听。在这首歌里，他谈人生中无法回避的孤独，和自我的对抗，无论一个人有多么丰富而令人羡慕的外在，内心世界也有不被理解的孤独。有一次在从西安到武汉的火车上，晚上我坐在下铺听这首歌，窗户外面漆黑的风景不断闪过，一遍一遍的听，无法自拔，流泪不止。
廖一梅在她的小说里写到，很多人在年轻的时候都是荷尔蒙高涨的要炸开了一样，他想献身，想爱一个人或做一个工作，然而就是在这种最热烈的时候却没有出口，不能抒发，不能像烟花一样绽放。他和世界不能融合，自己那么有力却得不到呼应，找不到可以献身的东西，所以迷茫又不肯屈服。
有杂志的乐评这样评论过他：
南京算南方吗？
我不知道。
南方应该是多余和闷热的吧。
可为何又能产生一个如此干裂如此悲伤的声音。
