中国科幻电影面临的最大问题就是还有大量持 @王义之 回答里观点的电影人。
正好，根据该回答的行业调查可以一窥目前广泛存在于业内的认知问题：
问题一:“标签思维”
这种似是而非的谬误已经是陈词滥调了。我可以举出一个相反的说法：“西方人务实、中国人务虚”，是不是就能说明中国就能拍科幻片了呢？都错了。既然心里已经打上标签了，又如何能摆脱刻板印象，发挥创新呢？
问题二:概念混乱
这句莫名其妙的话里有两点错误:
首先“中庸和谐”是官方主流意识，但民间对于“超级英雄”和“拯救世界”并不排斥，从古至今中国人的“英雄情结”与西方各个时代观众是一样的。中国不缺英雄情节。
其次，“超级英雄”和“拯救世界”不是科幻母题。哪怕是美国科幻片，也绝不是只有“超级英雄”和“拯救世界”的主题，甚至不是主要类别。能说出这种话的，可以断定完全不是一个科幻片爱好者。
以《异形》系列为代表的科幻惊悚题材诞生了许多经典。
所以中国人的英雄情节如何如何和科幻片没有直接的关系。
问题三:把相关关系变成因果关系
先不说《变形金刚》的创意是由日本玩具公司首先提出并实际生产的、也不说《变形金刚》的科幻标准是什么（想想《流浪地球》为什么被骂），光是因为美国有汽车文化，“因此当他们的汽车变成人形，又具备人性的时候，他们会产生强烈的共鸣感。”的逻辑就把无数玩着汽车人长大的中国八零九零后开除了国籍。
更何况中国已经成为世界第一大汽车生产大国，汽车文化早已存在只待以美学的眼光去发掘罢了。比如，变形金刚里就可以出现五菱宏光和红旗，这是属于中国人的汽车文化。
自己的文化需要自己先去发掘、解读、提炼，不能老让外人先嚼了再吃残渣。
问题四: 把东西方文化的区别粗暴二分为传统与现代
西方美学本身也经过了现代化脱胎换骨的转变，同样的思维限制给欧洲人，他们也能总结出一大堆欧洲人拍不出科幻的理由。西方和东方，都有各自的传统和现代化，而且越现代化双方相似点越多，甚至出现西方更加传统、守旧的情况（比如移动支付）。
再比如下面的海军052D和055，比这俩更前卫的战舰只有美国朱姆沃尔特。如果这都没概念，如何拍中国的战争硬科幻片。
从上面四点可以看出，这位电影大v的调查反映了中国很多电影人的思维存在严重的西方本位意识，还停留在“东方代表传统”与“西方代表现代”的二元刻板思维中。
可以说，河殇一代依旧把持着电影产业的话语权。
从二战抗德神剧到太空歌剧再到超级英雄电影到各种各样的硬科幻，美国好莱坞工业电影一直是跟随着时代发展。脱离了时代的发展步伐又何谈“科幻”?
最后看一下这位电影人的思路：
寻找 而 不是 开创 ，难道中国人只能写《关公大战奥特曼》《孙悟空大战变形金刚》？先有故事才有文化精神，而不是在“文化精神”的框架下拼凑故事。
顺序颠倒，逻辑混乱。
什么叫与中国人息息相关？好莱坞电影人的创作思路里也有“与美国人息息相关”的套路？这还是对“中国人”的刻板印象，只能用教条主义来评价。
息息相关根本不用刻意，但中国太多电影从业者对国民国家的认知真的已经与时代严重脱节，导致息息相关变成了要刻意强调的东西。
《疯狂的外星人》被《流浪地球》碾压的现实都扭转不过来这种思维，可见固化有多严重。
龙、汉服、中国结……不指望有“北京交通委”的骚操作，你哪怕说一个“运动校服”或者“办证139xxxxxxxx”也好吧。
当国内电影人沦落到需要从“好莱坞”香蕉人的典型视角来看中国文化，最终效果无非是对《功夫熊猫》拙劣跟风。
比如《机器侠》:
功夫片、喜剧元素、中国风视觉元素一应俱全的科幻片，吴京在也不好使。
但吴京能救回来《流浪地球》。所以，求别把锅甩给市场和观众。
本来内心就存在刻板印象，然后根据刻板印象限制住“中国科幻片”类别，最后还用强化刻板印象的方法去试图解决创意要求极高的“科幻大片”问题……
这是左脚踩右脚要上天吗？
这种固化思维别说拍对创意质量要求极其严苛的科幻片，就是拍其他广受欢迎的商业片都有困难。
整篇回答说的“违和感”恰恰是“某些电影人”自身内在认知与科幻片创作逻辑以及所需的艺术素养要求的违和感。
这种不自知的违和感已经对“科幻片”的创作产生内在冲突:
如果试图用表演刻意把观众“抽离”现实生活，无论如何也会影响观众的观影代入感，而失去了代入感，就是为“科幻”而“科幻”。科幻片本就远离生活，观众入戏与否大部分取决于故事设定与技术细节，而过于跳脱与扎眼的表演风格反而容易让观众出戏，不好掌握。更何况科幻片涉及主题太多，限制表演风格无疑是武断的。
在科幻片的技术核心问题尚且未解决的时候，这种舍本逐末的思路根源还是来自“科幻不适合中国人”的刻板印象……(那干嘛要拍呢？)
所以说“违和感”的根子还是在于对于科幻片时代试图迎合又忍不住排斥的业界矛盾心理。
中国科幻电影面临的最大问题是那些握有大量资源，但却陷入东西方刻板印象、和时代意识脱钩、还欠缺科学素养与开放性思维的电影从业者。
思考一下:
是什么阻挡了不缺好导演、好演员、好技术更不缺美学素养和资金的香港电影人在肥沃的内地市场复制港片黄金时代的成功？是香港电影人与内地之间文化、思维、观念上的违和感——内心排斥内地文化，又无法抗拒所带来的违和感。
同样，这种观念、文化、思维“违和感”正横亘在许多经历泡沫时代的中国电影从业者与“科幻片”之间。
我的观点:
对于追求极致创意的科幻片，当技术细节到位的时候，文化价值、美学价值就出现了。
这种价值超越国界乃至时代。
