名大于实，有今天的名气，全靠歌曲的旋律和演唱，说他是资源咖也不为过。
好的词本身是有韵律的，最好的词应该是像诗，即便没有曲，本身也是一篇非常优秀的文学作品，要么像诗经，回环往复、直抒胸臆，要么像唐诗，层层递进、富有想象力，如《弯弯的月亮》《如果有来生》。
除此外还有一条路，就是主打细腻，捕捉感情里的细微幽深，然后用最精炼的词汇表达，如林夕、黄伟文。
姚若龙则是一个都不沾。与其说他是在写词，不如说他是在写作文，通篇都是自然段，多长句、无韵律，词曲完全脱节。典型的如：
抛开大而无当、儿童频道主题曲的既视感不谈，歌词的断句简直是灾难，居然出现“冷/冷拍下”“千/钧一发”断在首字的情况。要填好词，首先要根据节拍确定如何断句，在此基础上尽量保证每一断句的阐述完整，节拍之间停顿越久越应如此。但他没有，他只是写了一段话，然后让人唱出来，丝毫不考虑曲子本身的节奏。旋律舒缓还好，一旦高亢激烈，词曲打架的问题立刻就显现出来。
歌词比他长的有很多，比如罗大佑，整个职业生涯从头到尾都是超长句，但人家的长主要是因为偏正短语（修饰语+中心语）用得多，丝毫不影响演唱：
所有断句都落在了修饰语或中心语之后，即使出现单音节短句，也是用“只”“也”这类虚词，绝对不会出现上述“冷”“千”的情况。
这就是作词作曲一把抓的优势，词曲是搭配、和谐、共鸣的。当然，无法要求所有歌手都达到罗大佑的水平，但当放宽歌词标准，正面例子更多，比如王力宏。很难要求一个美籍华人在作词上有什么突出表现，但王力宏做到了，集中体现在《盖世英雄》《改变自己》两张专辑：
这几句简直是浑然天成，姚从来都没有创作出过这种作品。
如果说以上仅仅是技巧问题，那么另一个问题则更为致命，他的词几乎无灵性可言，和冰心一样，文学水平和世事人情都不足以支撑作品的稳定输出。没有洞见，可以学方文山，即使内核薄弱，也可以靠词藻、意象取胜。但他两不靠，写了这么多年，还是毫无长进，停留在二十出头、学艺不精又涉世未深的文青水平：
写这首词时他已经40多岁，能想到的一个大龄女青年的最好状态，居然是周末晚上一个人红酒配电影，要知道现在稍微有点才华的高中生都不会这么写了。
