狗血青春片虽然会迟到，但永远不可能缺席。
电视剧《凉生，我们可不可以不忧伤》昨晚湖南黄金档开播，收视率0.695。
这部光听名字就很蛋疼的小说大概没有90后会陌生，阿影初中的时候看一本哭一次。
现在想想，当时流过的眼泪，都是我脑子里进的水。
马天宇和孙怡演的凉生与姜生，是一对农村兄妹，像剧名一样，在穷乡僻壤里过得特别忧伤。
凉生就像所有言情小说里那些爱女主爱得要死要活的男主，为了妹妹姜生什么事儿都肯干，在每一棵亲手种的枣树上都刻上姜生的名字，还替姜生挨巴掌导致自己变得半聋不哑的。
相依为命的兄妹两个渐渐互生情愫，爱上了彼此。
换一种说法就是乱伦，所以他俩就更忧伤了。
进了城，钟汉良饰演的男二号程天佑出现。像所有言情小说里那些莫名其妙爱上女主的男二号一样，觉得女主清纯不做作而无可自拔地沦陷，并且一怒之下砍断了男主凉生的手指。
好可怕的男二！没错，这时候他还是男二。
此时男女主碰上了因为家庭生活不幸福所以想报复社会的变态偏执狂男三号。
一个迅雷不及掩耳，女主就被男三号强暴了，而且命中率还很高，一次就怀上了男三号的娃。
男二号这时站出来忍辱负重，说是自己强暴了女主，女主怀的是自己的娃。
小说作者乐小米越写越觉得自己对不起男二号，于是就决定把男二号扶正变成男主，让原来的男主凉生一边玩儿去。
凉生由男主惨变男二，忧伤得不行不行了。
后来的故事二倍速发展，女主体质特殊，堕一次胎就终生不孕，但因为讨厌新男主所以还是堕了。旧男主也就是女主哥哥，得了血癌又被治好，然后出车祸失忆、又得绝症，新男主为女主跳海失明，女主发现自己的真爱还是新男主，哥哥只是白月光。
中间还伴随着各种吸毒、争家产的剧情，并且最后才揭晓女主和她哥哥凉生并没有血缘关系，凉生是新男主姑姑在外面的私生子，也就是新男主的表弟。
换句话说，就是男主凉生在失聪、断手、得绝症之后，发现自己不仅从男主变成男二，把了17年的妹还被自己表哥泡到手了。
凉生，我们可不可以不忧伤？
凉生：不可以。
这狗血洒得太酸爽，相比之下电影版《悲伤逆流成河》就「简单」多了。
就像《小时代》里的四个时代姐妹花，郭敬明对「4」这个数字有种特别的情感。
《悲伤逆流成河》讲的是四个中学生的“简单”青春故事。
女主跟不良少年乱搞之后意外怀孕，躲在小诊所里打胎的时候被心思歹毒的女同学A撞见，然后就成了学校里人人唾弃的对象，「悲伤逆流成河」了。
她和光芒四射的邻居，也就是男主，互生好感。但男主又看上了新转学来的女二号。
女二号的弟弟男三号，放荡不羁，虽然同学都很讨厌女主，但他就是觉得女主清纯不做作。
然后善良可爱的女二号，被心思歹毒的女同学A叫了一帮流氓给强暴了，女二号受辱割腕自杀。
女主由于被男主和男三号误会，也跳楼自杀。
男主觉得是自己害了女主和女二号，在家里开煤气自杀了。
心思歹毒的女同学A或成最大赢家，想搞死谁就搞死谁，而且还买二赠一。
《悲伤逆流成河》还拍了电视剧版，男主也是马天宇。
从《小时代》《致青春》到《同桌的你》，从《匆匆那年》到《凉生，我们可不可以不忧伤》再到《悲伤逆流成河》，大好的青春什么事儿也没干成，光用来打胎了。
青春这种大街上拉一个中学生促膝长谈半小时就唾手可得的东西，非得像郭敬明一样又是堕胎又是绝症又是豪门富二代的忧伤，搞得那么玄幻吗？
连被韩寒骂成狗的著名「疼痛家」安妮宝贝都跑去写严肃文学了，中国编剧还在把堕胎青春和伤痛文学奉为至宝，这些十几年前的矫情小说被一部一部地翻拍。
阿影想把那些半只脚踩进棺材里的编剧拽出来，哪怕写点他们年轻时上山下乡的故事也好啊。
有人总结美国、日本和中国的青春电影套路。
美国：一段青春期奋斗史——主角参加各种社团、比赛，然后顺便谈个恋爱，最后既实现了个人价值，又抱得美人归，最后主角说：“我们的青春是如此精彩！”
《怦然心动》里被嫌弃的小女孩，认真地生活，热爱自然，最后男主从讨厌到喜欢上了她。
《牛仔裤的夏天》里因为一条神奇的牛仔裤而靠近的四姐妹，彼此信赖和成长，没有堕胎和自杀这种强行忧伤。
美国青春片有三宝：社团、派对、浪且屌。
日本：一段青春期蜕变史——校园热暴力、冷暴力，主角一开始被欺凌，然后在朋友、家人和梦中情人的鼓励下奋起，突然从小孩变成大人，靠自己的努力赢得大家和梦中情人的认可，最后主角说：“我们的青春值得奋斗！”
《热血高校》一群叛逆小流氓，为了兄弟情义愿意以一敌五，打不胜之仗。
《秒速五厘米》这样平淡而寻常的故事，因为“樱花下落的速度是每秒五厘米”这样唯美的设定，男女主角也会为了年少时的爱情不顾一切寻找彼此。
日本青春片有三宝：清新、励志、结局好。
中国：一段青春期堕落史——各种恋爱、各种花式作死、各种劈腿、各种约炮、各种堕胎，最后主角说：“我们的青春最终输给了现实。”
中国青春片有三宝：打架、高考、怀孕早。
以前还有《中国合伙人》，最近几年除了《无问西东》，竟然一部剧情正常的青春电影都几乎没有了。
2015年李易峰、张慧雯主演的《栀子花开》，何炅也搞了4个姐妹花的设定。
然而电影放了20分钟，除了女主之外的3个女孩子全部车祸死掉了。
WTF？
什么玄幻故事？
还有周冬雨和董子健主演的《少年班》，看得出来导演拼命想讲一个社会不容、爹妈不认的非法天才少年组织，但意外地把所有人都拍成了蠢蛋。
对于80-95后这一代人来说，他们所经历的青春，是中国的阵痛期。
泱泱大国，有一些人吃香喝辣日进斗金，有一些人生活在社会底层不见天日。
缺少通讯，缺少关怀，缺少对前途的哪怕一丁点透析。
对于那个时候的独生子女来说，他们更倾向用想象力去填满自己的年少生活。
所以像郭敬明，像安妮宝贝，像饶雪漫，他们过度期待自己平静无波的生活可以裂开一丝缝隙，而潘多拉的魔匣则精彩乍现。
就像那个时候他们的读者一样。
疼痛文学的存在，或许是因为，他们以为只有疼痛才能扎醒那个时候迷茫的少男少女。
而现在之所以不再吃香，是因为我们已经不需要这样矫揉做作的浮夸剧情，去确认自己生命的意义。
我们不再需要「堕胎」确认自己「悲伤」，不再需要「割腕」确认自己「爱过」。
所以现在《最好的我们》这种高中生轻松打闹、互生好感的校园爱情，可以历久弥新；没有大卡司大制作的少年兄妹情《快把我哥带走》也会有高票房。
不再45度角仰望星空故作忧伤，不再动不动就割腕自杀吓唬爹妈。
《闪光少女》里那群追逐音乐梦想却磕磕绊绊的小逗比，在西洋乐和民乐的对垒中证明自己的音乐才华。
《芳华》里蜷缩在时代大幕下的文工团，歌唱、舞蹈了小半辈子才在战场上抓住时代的洪流。懦弱卑微的何小萍也是勇敢的军医，老好人刘峰也是抗战英雄。
哪怕是脱胎于安妮宝贝原著的《七月与安生》，再叛逆再疯狂也可以拍成两个女孩「活成彼此」而紧紧勾缠的少年情谊。
邓超和彭于晏在《乘风破浪》里父子兄弟关系错位，虽然黑帮梦想是年轻人的天马行空，但有血有肉才是热血青春。
「青春」是你和我的少年心事，也是我和你的年少故事。
总有一些人在炒冷饭，但也有一些人，在努力重新定义国产片的「青春物语」。
