做为相声瓦舍豆瓣小组的管理员，看到这个问题，我觉得我可以来简单地说一下。
首先说说相声瓦舍的艺术风格，最经典的几部《东厂仅一位》、《相声说跨鬼子们》、《大唐马屁精》、《状元模拟考》、《记得当时那个小》等，除了《记得当时那个小》是在怀念青春，其他的都在借古讽今。借古讽今是相声瓦舍作品的一大特色，比如大家都印象深刻的阿里山问贱，就是借武侠故事来讽刺台湾政坛，相声说跨鬼子们里，借着梁小秋和舒大春之嘴讽刺了中国人的民族性，大唐马屁精中又精准地将中国的马屁文化放在了大家的眼前。
光有借古讽今自然还不够撑起相声瓦舍，我觉得更重要的是生活化，冯翊纲的影剧六村系列、宋少卿的原住民系列，都很贴近现代人生活，笑料也都很自然，有现代人的小聪明，也有文化人的睿智。
表演水平的话，那得看哪方面水平了，如果说相声的表演水平，冯翊纲宋少卿（或者加上黄士伟）虽然未必比得上郭德纲于谦的搭档，但是两人形象、分工明确，对于观众来说，有亲和力，合作默契，对于新鲜事物观察敏锐。
除开相声，说舞台表演的话，冯翊纲是戏剧艺术硕士，表演工作坊九十年代时期的重要演员之一，与赖声川、李立群、金士杰等台湾剧场届最重要的人都有过深度的合作，有着丰富的舞台经验。
宋少卿除了有丰富的舞台经验外，还有着丰富的电视综艺经验，与黄子佼、卜学亮等人同期。
而黄士伟则也是资深的舞台剧演员，由于有不错的歌唱天赋，也经常演出音乐剧。
其他一些年轻的相声瓦舍演员，比如梅若颖、黄小猫、御天十兵卫、高煜玟、高扬等人基本上都是冯翊纲和宋少卿的学生，表演上未必特别出彩，但是作为年轻人都很放得开，很自然，贴近生活。
相声瓦舍是有着很明显的表演工作坊的基因的，他们的创作，都是沿用表演工作坊的集体即兴创作，而他们的演出形式，大部分都是表演工作坊所创的“相声剧”这种演出形式，将已经没落的相声这门舞台表演方式与戏剧结合，拉近了舞台与观众的距离，更生活化，也更有文化内涵。
就先说这些吧。
